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Entre todos os pseud\u00f4nimos liter\u00e1rios j\u00e1 criados, talvez nenhum tenha um prop\u00f3sito t\u00e3o claro e t\u00e3o bem-sucedido quanto Richard Bachman<\/a>. E <\/span>O Concorrente<\/span><\/i> \u00e9 a prova disso. Como Bachman, Stephen King<\/a> abandona os filtros mais sentimentais da pr\u00f3pria escrita e mergulha em um pessimismo cru, onde a fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica se mistura \u00e0 mis\u00e9ria humana sem qualquer verniz de consolo. Publicado em 1982, mas ambientado em um 2025 inquietantemente familiar, o romance revela um King diferente, mais seco, mais frio, mais implac\u00e1vel, apesar de ainda pr\u00f3ximo do que conhecemos do autor, dando corpo a uma das cr\u00edticas sociais mais violentas de toda a sua bibliografia.<\/span><\/p>\n Se seus romances como King exploram o horror sobrenatural, <\/span>O Concorrente<\/span><\/i> explora o horror sist\u00eamico, numa hist\u00f3ria cheia de met\u00e1foras e li\u00e7\u00f5es do<\/span> mundo como m\u00e1quina de moer gente, com coment\u00e1rios \u00e1cidos claramente direcionados ao capitalismo. N\u00e3o h\u00e1 monstros, h\u00e1 institui\u00e7\u00f5es; n\u00e3o h\u00e1 assombra\u00e7\u00f5es, h\u00e1 pobreza, doen\u00e7a, explora\u00e7\u00e3o e um governo que se sustenta do desespero alheio. E \u00e9 nessa paisagem de ru\u00edna social que conhecemos Ben Richards, um dos protagonistas mais tr\u00e1gicos do escritor.<\/span><\/p>\n Richards n\u00e3o \u00e9 her\u00f3i, tampouco anti-her\u00f3i. \u00c9 um homem quebrado antes mesmo da primeira p\u00e1gina. Desempregado, exclu\u00eddo, esmagado pela mis\u00e9ria e pela doen\u00e7a da filha, ele vive numa Am\u00e9rica em colapso, em uma distopia que tem menos de fic\u00e7\u00e3o e mais de extrapola\u00e7\u00e3o l\u00f3gica de desigualdades reais que, hoje, se aproximam bastante da nossa realidade de histeria digital. E, diante de um sistema que transforma sofrimento em entretenimento, Richards decide vender a pr\u00f3pria vida em troca de uma chance m\u00ednima de salvar sua fam\u00edlia. \u00c9 assim que King\/Bachman apresenta sua cr\u00edtica: a economia do espet\u00e1culo n\u00e3o \u00e9 apenas viol\u00eancia televisiva, mas viol\u00eancia pol\u00edtica, econ\u00f4mica e social transformada em <\/span>commodity<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n A partir desse ponto, o romance se torna uma espiral crescente de desumaniza\u00e7\u00e3o embalada em um thriller bastante esperto. Penso que King at\u00e9 demora um pouco na contextualiza\u00e7\u00e3o desse universo, com algo em torno de setenta p\u00e1ginas antes de chegarmos no centro da a\u00e7\u00e3o, mas a longa introdu\u00e7\u00e3o \u00e9 necess\u00e1ria para expor como <\/span>O Concorrente<\/span><\/i> n\u00e3o \u00e9 apenas um thriller de persegui\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m um estudo sobre como um regime manipula narrativas, como a m\u00eddia moldou essa realidade, como a televis\u00e3o constr\u00f3i inimigos e transforma cidad\u00e3os em delatores. O reality show em que Richards entra \u00e9 apenas o est\u00e1gio final de uma arquitetura de controle que opera por medo, vigil\u00e2ncia e desinforma\u00e7\u00e3o, com muitos trechos bacanas nessa fase inicial do livro. A televis\u00e3o \u00e9 instrumento de propaganda, a mis\u00e9ria \u00e9 combust\u00edvel, e o p\u00fablico \u00e9 c\u00famplice involunt\u00e1rio. King entende a l\u00f3gica da m\u00eddia sensacionalista muito antes de ela dominar o s\u00e9culo XXI.<\/span><\/p>\n A din\u00e2mica do jogo, com um competidor solit\u00e1rio e centenas de milh\u00f5es assistindo, \u00e9 uma representa\u00e7\u00e3o precisa dessa engrenagem, em que o indiv\u00edduo morre para que o sistema respire. E \u00e9 aqui que King acerta em cheio: o livro nunca adota a adrenalina escapista que hist\u00f3rias de persegui\u00e7\u00e3o costumam oferecer. Tudo \u00e9 claustrof\u00f3bico, degradante, sujo, com boa parte do texto sendo usado para descrever situa\u00e7\u00f5es e cen\u00e1rios modernos. A jornada \u00e9 menos sobre escapar e mais sobre testemunhar o quanto esse mundo j\u00e1 perdeu qualquer no\u00e7\u00e3o de empatia. Mesmo quando Richards improvisa, escapa, explode, fere, o livro nunca deixa de mostrar o desgaste moral, a exaust\u00e3o f\u00edsica e o senso de inevitabilidade que o cerca.<\/span><\/p>\n A partir de Boston e Manchester, o romance cresce em escala tem\u00e1tica. A revela\u00e7\u00e3o da polui\u00e7\u00e3o brutal, da divis\u00e3o de classes e do uso da m\u00eddia como ferramenta de entorpecimento \u00e9 apresentada sem sutileza. Da manipula\u00e7\u00e3o do discurso na adultera\u00e7\u00e3o dos v\u00eddeos di\u00e1rios de Richards a evidencia\u00e7\u00e3o das mazelas sociais por onde ele passa, King marreta seus coment\u00e1rios como um soco. O autor quer o impacto, quer a sensa\u00e7\u00e3o de estar sendo arrastado junto com Richards, mesmo flertando com uma hist\u00f3ria expositiva. A escrita \u00e9 agressiva, nervosa, pontuada por imagens r\u00e1pidas e ambientes sufocantes.<\/span><\/p>\n Nesse meio tempo, King \u00e9 habilidoso com a estrutura de a\u00e7\u00e3o na fuga dos ca\u00e7adores, dando um bom ritmo \u00e0 leitura (o tamanho diminuto do livro ajuda, se comparado com outros calhama\u00e7os do autor). A constru\u00e7\u00e3o da rebeli\u00e3o popular, que explode quando Richards bate o recorde de tempo vivo, funciona como uma catarse amarga. N\u00e3o h\u00e1 hero\u00edsmo nele; h\u00e1 identifica\u00e7\u00e3o. O povo n\u00e3o se revolta por Richards, mas pelo que Richards representa, algu\u00e9m que sobreviveu o suficiente para expor, mesmo contra sua vontade, a farsa do sistema. \u00c9 a primeira rachadura em um edif\u00edcio constru\u00eddo sobre propaganda. E \u00e9 uma rachadura que o governo n\u00e3o consegue controlar.<\/span><\/p>\n O ato final do livro, com destaque para a tens\u00e3o no aeroporto e o trecho no avi\u00e3o, \u00e9 talvez um dos cl\u00edmax mais eficazes da carreira de King. O di\u00e1logo com Killian \u00e9 brilhante em sua perversidade, na oferta ao protagonista da chance de se tornar aquilo que mais odeia (uma narrativa comum em hist\u00f3rias dessa ordem, mas bastante eficaz em sua mensagem). \u00c9 a tenta\u00e7\u00e3o do poder. A corrup\u00e7\u00e3o final. A transforma\u00e7\u00e3o completa do oprimido em instrumento do opressor.\u00a0<\/span><\/p>\n Em uma reviravolta que n\u00e3o vou dizer, o \u00faltimo cap\u00edtulo \u00e9 uma conclus\u00e3o impactante, org\u00e2nica com o arco de Richards e tremendamente tr\u00e1gica. Lido hoje, <\/span>O Concorrente<\/span><\/i> \u00e9 menos fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica e mais aviso. King, escondido sob Bachman, escreve como quem tentava alertar o leitor que o futuro n\u00e3o precisava de monstros para ser aterrorizante, bastavam empresas, governo e televis\u00e3o trabalhando juntos. E o eco desse alerta, em 2025, \u00e9 mais alto do que nunca.<\/span><\/p>\n O Concorrente (The Running Man \u2013 EUA, 1982)<\/strong>
Autoria:<\/strong>\u00a0Stephen King (sob o pseud\u00f4nimo Richard Bachman)
Editora original:<\/strong>\u00a0Signet Books
Data original de publica\u00e7\u00e3o:<\/strong> 04 de maio de 1982
Editora no Brasil:<\/strong>\u00a0Editora Suma
Data de publica\u00e7\u00e3o no Brasil:<\/strong> 17 de novembro de 2006
Tradu\u00e7\u00e3o:<\/strong> Vera Ribeiro
P\u00e1ginas:<\/strong> 312<\/p>\n<\/div>\n